House of Arts – Die Kunst auf den Münchner Medientagen (Updates)

Münchens wohl bestbesuchte Kunstausstellung diese Woche ist gar keine. Und natürlich kommen die über 5000 Besucher*innen nicht wegen der im House of Communications am Ostbahnhof herumstehenden oder hängenden Werke zu den Medientagen. Aber spätestens in der Kaffeepause hört man oft die Frage, ob man wisse, von wem das Werk stammt, vor dem man gerade steht. An den Bildern und Skulpturen führt während der drei Tage kein Weg vorbei. Und ein langjähriger Paradegast der Programmschiene beklagte sich neulich bei mir sogar, dass die Kunstwerke ein Problem seien, weil man ständig darauf Rücksicht nehmen müsse und nicht mehr so frei walten und schalten könne wie an der früheren Location, dem Internationalen Congress Center in der Messestadt.

Kunst ist schön, aber eben auch eine Herausforderung. Gerade wenn sie nicht bei den Unternehmer*innen daheim oder im Vorstandsbüro hängt, sondern für alle Mitarbeiter*innen und Besucher*innen sichtbar präsentiert wird. Was wäre auch Burda während meiner Zeit dort ohne den Warhol im Verlagsentrée gewesen. Oder die Lobby des BMW-Hochhauses ohne Gerhard Richters „Rot - Gelb - Blau“, denen die Jahrzehnte mit Publikumsverkehr aber letztendlich so sehr zusetzten, dass sie restauriert und verglast werden mussten.

Bei Aktienunternehmen wie der Deutschen Bank oder Hypo-Vereinsbank werden Teile der Kunstsammlung irgendwann verscherbelt. Bei inhabergeführten Unternehmen bildet sie vielleicht den Grundstock für ein oder mehrere Museen.

Die Kunstsammlung der Serviceplan-Granden Florian und Peter Haller im House of Communications verzichtet auf jeden musealen Ansatz. Ziemlich ungeschützt und ohne jede Nennung der Künstler*innen, Titel und Entstehungsjahre sind die rund 150 von Thaddaeus Ropac kuratierten Werke einfach da, wie selbstverständlich in den Arbeits- und Tagungsalltag integriert. Auf dem Foto hier zum Beispiel Antoni Tàpies' „Retrat de K“ aus dem Jahr 2002 über den Tassen für die Kaffeepause. 110 Kunstwerke sind während der Medientage zugänglich, und wer die 369 bis 1290 Euro für das Kongressticket scheut: Es werden das Jahr über „exklusive“ Führungen durch die Kunstsammlung angeboten.

Insgesamt umfasst die Privatsammlung der Hallers rund 250 Werke, darunter Werke von Anselm Kiefer, Georg Baselitz, Gerhard Richter, Emil Nolde, Tony Cragg, Alex Katz, Francis Bacon, Rainer Fetting, Victor Vasarely oder Rupprecht Geiger. 

„Wenn der Ton ausfällt, können Sie 20 Sekunden lang Kunst anschauen. Das hat kein anderer Tagungsort in der Welt“, so Gastgeber Stefan Sutor von der Medien Bayern GmbH in seinem Schlusswort auf den Medientagen dieses Jahr.

Hier ein paar Eindrücke und Zuordnungen von den letzten Medientagen und heuer:

Das sieht nach einer Skulptur von Stephan Balkenhol aus. Es gibt noch einige mehr von ihm, denn „wir haben Portraits unserer Kolleg:innen vom weltweit bekannten Bildhauer Stephan Balkenhol anfertigen lassen. (…) Die Werke haben nun einen besonderen Platz im Herzen unseres House of Communication München.“

Stephan Balkenhol: „Ohne Titel“, 2022. Porträts von zwölf vom Künstler ausgewählten Serviceplan-Mitarbeitenden. 

Julian Opie, „Lucia 5“, 2017.

Julian Opie: „Women Taking off Jeans“, 2003. 

Julian Opie: „Flight Attendant and Solicitor“, 2015.

A. R. Penck: „Überflug“ und „Tanzender Troll“, 1997.

A. R. Penck: „Spirit of Europe“.

A. R. Penck.

Hans Joachim Volbracht.

Hans Joachim Volbracht.

Alexander Calder: „Looped Red“, 1974.

Jonathan Meese: „Erzkunst-Macht-K.U.N.S.T.!“, 2020.

Jonathan Meese.

Jonathan Meese: „Keinen Menschenkult, bitte ihr Menschlein, nein, nein, nein“, 2008

Jonathan Meese: „Balthysmeese IV“, 2001.

Cailyn Dawson: „Sunset“, 2022.

Ernst Wilhelm Nay: „Comet“, 1964 und „Metagrün“, 1963.

Gabriel Holzner: „We Had a Hell of a Run 4“, 2022

John Hoyland: „Hating and Dreaming“, 1990.
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Antoni Tàpies: „Ohne Titel“ aus „Suite Catalana“, 1972.

Joan Miró: „La Captive“ und „La Dentellière“, 1969.

Daniel Richter: „Mühen der Ebene“ und „Beschlossene Feindschaft“, 2023.

Daniel Richter: „Seele, heimatlos etc.“, 2023.

Sean Scully: „Blue Yellow“, 2023.

Sean Scully: „Paris Yellow“, 2021.

Anselm Kiefer: Werkgruppe „Für Walther von der Vogelweide“, Memento Mori, 2019. 

Anselm Kiefer: „Maria im Rosenhag“, 2006.

Anselm Kiefer: „Die Blätter fallen, fallen wie von weit“, 2022.

Anselm Kiefer: „Geheimnisse der Farne“, 1996–2000.

Georg Baselitz: „Häßliches Porträt 1“, 1987–1988.

Georg Baselitz: „Schönes Porträt 2“, 1987–1988.

Georg Baselitz: „Tre Dite“, 2010.

Georg Baselitz: „Der Maler hinterm Gartenzaun“, 2013, und „Elke“, 2012.

Antoni Tàpies: „Suite Catalana“, 1972.

Bernhard Schultze: „Verschränktes Kauderwelsch“, 1991.

Rupprecht Geiger: „Metapher Zahl 0–4“ und „Metapher 5–9“, 1985–1989.

Joseph Albers: „Homage to the Square“, 1950.

Otto Ritschl: „Komp. 57/18“, 1957.

Rechts: Otto Ritschl: „Komp. 65/21“, 1965.

Die Justizpalastsause

Thomas Knüwer fand sie letztes Jahr „prunkvoll“. Katharina Borchert „sonderbar“. Die „Clap“-Redaktion hält die „Nacht der Medien“, mit der die Münchner Medientage morgen abend ihr Get-together im Justizpalast feiern, für den „Treffpunkt der wirklich Wichtigen“. Eben deshalb hat man mich wohl letztes Jahr bei den Münchner Medientage für eine Frauenzeitschrift nicht akkreditieren wollen – und mir auch keine Eintrittskarte für den Abend verkauft, da die Party angeblich schon längst ausverkauft gewesen wäre.

Um so erstaunter war ich, als ich mitbekam, daß es sehr wohl möglich war, am Veranstaltungsabend ohne Reservierung, gegen Cash und ohne Quittung Einlaß zu finden (nicht abgeholte Karten oder ein Zusatzverdienst der Mitarbeiter?).

Nun habe ich heuer wieder versucht, eine Eintrittskarte für die Party zu erwerben – den Kongress schenke ich mir, da ich tags eh keine Zeit dafür hätte. Wie erwartet antwortete mir Nathalie Jennes von den Medientagen, daß es „seit Ende Juli keine Karten mehr für die Get-Together Veranstaltung“ gäbe, woraufhin ich ihr schrieb, daß ich letztes Jahr die gleiche Absage bekommen hätte und es eben dann am Abend den Handel mit den Standy-by-Tickets gegeben hätte.

Dazu keine Antwort von den Medientagen. Stattdessen aber Post von Alex Wolfrum, dem Münchner Partypudel und Organisator des Abends (den die „Clap“-Redaktion in ihrer aktuellen Ausgabe für seine Mediennacht feiert, meines Erachtens dabei aber mogelt und ein Foto abdruckt, das Wolfrum beim Handkuß während eines Empfangs des Champagnerhauses Veuve-Cliquot zeigt, an dem gemessen die Medientage gerade mal Faßbrause sind.) Jedenfalls schreibt Wolfrum, der mich seit gefühlten zwanzig Jahren sonst beständig ignoriert (mit cc an Christopher Tusch von den Medientagen): „Dies ist so nicht richtig. Zum einen war in der Vergangenheit der Ticketpreis, bei den Tickets, die uns für all die Fälle übergeben wurden bei denen Gäste am Trouble-Counter glaubhaft machen konnten, daß die Karte im Hotelzimmer etc. liegt, aufgedruckt. Somit wäre eine Quittungserstellung nach deutschem Steuerrecht nicht statthaft. Zum anderen haben wir alle Kautionsbeträge, die wir für diese Fälle angenommen haben, am nächsten Tag an genau die Gäste wieder ausbezahlen können.

Ich muss Sie dringend bitten davon Abstand zu nehmen unser kundenfreundliches Troublecounter-Personal mit falschen Vorwürfen zu konfrontieren.

Ich freue mich, daß unsere Dienstleistung bei der Locationsuche und Eventdurchführung solche Begehrlichkeiten nach Karten hervorruft.

Ich wünsche Ihnen, daß Sie doch noch eine Karte z.B. von einem Gastgebersponsor erhalten. Wir tragen die alleinige verwaltungsrechtliche und OWiG-rechtliche Verantwortung dafür, daß die maximale Besucherzahl, die von den Sicherheitsbehörden festgelegt wurde, nicht überschritten wird. Auch deshalb schon können wir Ihnen keine Karte verkaufen, was wir stets buchhalterisch korrekt abwickeln würden.“

Hm, offenbar irritiert ihn nur der Vorwurf, es hätte keine Quittung gegeben, aber nicht der Gedanke, daß man unangemeldet eine Karte für einen „ausverkauften“ Abend erwerben konnte...